天津动画制作中人们对空间如何进行分离与整合

天津动画制作中人们对空间如何进行分离与整合
(二)画面的时空表现 影视作品的最大魅力在于运动。运动,也是最容易引起视觉强烈注意的现象。影视画面运动感知 的创造表现更多的是时间与空间变化的操纵。这其中,空间是时间的函数,它是时间运动的外显形式 。于是,空间就成为让我们能够产生运动感觉的直接刺激对象。观众对影视空间变化(运动)的感知过 程可以用四个字予以概括:分离与整合。
空间的分离是指大的空问背景中的小空问、局部空间;空间的整合则是将一连串相关的局部空间 、小空间联系在一起,形成复合性空间或整体空间。至于人们对空间如何进行分离与整合,则要取决 于传受双方的技术因素与心理因素,因为影视制作者有自己对画面空间分离与整合的创作构思与处理 方式,而观众也有各自不同的对空间变化的感知能力与认知经验。
如果按照人们对影视空间的感知形 式,大致可以分为这样三种:可视空间、相对空间和心理空间。
1.可视空间
可视空间也称为客观空间,是人们能够真实感知的空间范围。而对影视观众来说,可视空间既包 括了单元空间,也包含组合性空间。单元空间是镜头空间的基本形态,是再现性空间,具有单义性; 而组合性空间也可称为情境空间,是表现性空间,它承担了空间的叙述功能,是多义性的。
单元空问 的再现与组合空间的表意就构成了完整的影视空问。如果从观众的角度看,这个空间也就是他们从屏 幕的画面中,能够知觉得到的视觉空问——一个展现在他们面前的屏幕客观空间。之所以这样强调, 是由于屏幕客观空间带有创作者的人为再造因素,因此这个空间的客观性是带有局限意义的,与现实 生活中的客观空间(真实空间)是有所区别的。
2.相对空间
人们对空间的运动感知,与各自确立的相对空间背景有关。一个物体,当我们感觉到它在运动, 是因为我们已经不自觉地将该物体置于相对静止的背景之中。比如,走在大街上,感觉到汽车在运动 ,是因为相对汽车而言,两旁的大街背景是静止的;如果从高处向下看汽115 ;黪雠薄车的运动,其相对静止的背景往往是马路;我们仰天看到云朵在移动,是由于习惯将 浩瀚无际的天空假设为静止的背景。再比如,坐在剧场中观看舞台上的表演,我们能够感受到演员的 运动速度或方向,往往是由于舞台的背景是相对静止的。舞台上的演员总是被看成相对于舞台的运动 ,还因为“布景看上去比演员大,而且总是将演员封闭在它的边界之内;此外,舞台本身还会与一个 更大的环境发生关系,这就是舞台所在的大厅。这个更大的环境就成了演员的参照框架,结果,舞台 就展现出一种生活的概念。按照这个概念,一切物质的和精神的活动都是在人身上进行的,而由各种 物体组成的周围世界,则成了人的一切活动基地和目标”①。
也就是说,在现实生活中,我们对运动 物体的知觉,是建立在动与静的相对空间之中的。动的物体常常是可视空间大范围中的局部,局部空 间与整体背景空间的相对运动以及整体空间所形成的视觉框架,共同构成了人们的运动知觉和知觉参 照坐标。 转载请注明:天津flash动画制作公司:http://www.flash520.com/city5/







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