石嘴山动画公司制作经典动画场景设计
三、经典动画场景设计创意赏析 (一)高科技打造的《海底总动员》 前面说过，《海底总动员》是一部成功地结合了科技与艺术魅力的动画片，影片另辟蹊径，将故 事发生的场景由陆上转移到海底，带给观众一种全新体验和无限惊喜。
由于海水和110 第五章动画美术语言的创作形态光影的作用，海底的环境更加变幻莫测，本片的创作者们通过观摩大 量海底场景影片，细心揣摩海底世界的场景．以独特的创意和精湛的设计，为我们描绘出了一幅风光 旖旎、亦真亦幻的大海深处美景。观众们可以真切地体会到身处海中水光交错的感觉，体会画面的亮 度感和质地感；观众们也可以很容易地分辨出阳光灿烂的珊瑚浅海、漆黑的深海、污浊的港口等海域 之间的细微差别；观众们还可以感受到海底的光影照射效果，片中的角色都有一个与之动作相随的影 子，身动则影动。
在该片的场景设计和处理中，创作者们还注意到了背景、图5．14《海底总动员》水 下场景气氛、情节与人物性格相契合，景的风格和人物性格相统一。这些都增强了视觉上的真实感。 此外，创作者们还仔细研究了许多种海洋动物的游泳动作。尽可能真实地表现它们的运动。例如，在 影片中马林和尼莫是采用胸鳍划动来游泳，而多莉则是靠摆动尾鳍使身体向前运动等等。
(二)传递民俗神韵的《千与千寻》 宫崎骏擅长利用民俗资源进行再创作。不论是民俗的外在表现．还是民俗的内在神韵，图5．15《 千与千寻》场景都在宫崎骏的动画中得到了充分体现。 从浅层次来说，《千与千寻》的环境设置是纯粹的日本风貌：食物具有Et本特色，主人公千寻带 有明显的Et本人特征，“油屋”里出现的神仙鬼怪，都带有口本神话色彩，具有鲜明的H本民俗特色。
如萝b神，是日本东北、关东、中部地方民问信奉的农神；春Et神，是宫崎骏参考春Et大社纸面具而得 来的神像；牛鬼神，则是爱媛县宇和岛一带地方祭祀的神。从深层次来说，《干与千寻》体现着Et本 的风吕文化。“风吕”原意乃是风炉，现在一般解释为“澡堂”。日本人是水和沐浴的崇拜者，“风 吕”是日本风俗的重要组成部分之一。
《千与干寻》再现的就是这样一个充满E1本风情的“风吕”一 一聚集八万神仙鬼怪的“油屋”。宫崎骏把故事发生的主要地点设定在温泉洗浴场所，不仅符合H本人 的心理．营造出一个具有东方文化色彩和充溢着日本民俗风情的神秘世界，而且．澡堂里三教九流、 各色人等俱伞，为故事提供了一个广阔的展现空问，也为形形色色的人物在这里粉墨登场创造环境。 无论是表面还足深层，《干与千寻》场景设计的用意之深可见一斑：既交代了故事的环境，表现F1本 民俗的外在形式，又将Et本民族文化和民俗资源融入其中，有力地支持了故事情节的发展。
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