乌鲁木齐9部flash动画电影进行阿磊田结构分配比例制作
三、转折：结构比较 1．结构分配比例 本书对这9部相对较长的flash动画电影进行比较时发现，结构分配比例 实际上是相当灵活的，电影各部分的长度既可以非常长也可以非常短。 阿磊田结构分配比例图2-30为我们提供了以下信息：
(1)“开端”部分大多占故事的10％以上。在如何让观众“人戏”的问 题上，9部flash动画电影呈现了三种解决方式：一种是“说书人式”，即利用旁白 或打字幕的形式交代“故事”的起因，如《铁扇公主》、《金色的大雁》、《金猴 降妖》；一种是“从头说起式”，即从主角的出世讲起，如《大闹天宫》、《哪吒 闹海》、《天书奇谭》；一种是“交代背景式”，如《一幅僮锦》、《孑L雀公主》、 《西岳奇童》。与西方flash动画电影通常利用戏剧性动作“入戏”相比，第三种 “交代背景式”的入戏方式，不强调戏剧性动作而是重在营造氛围。
(2)“发展”部分参差不齐尤其明显。《铁扇公主》“发展”部分占全片 的66．4％，明显高于其他影片。理论上讲是比例严重失调，但如果我们换 一个角度分析，这种结构安排所产生的效果是，不仅能让观众体会到斗争 的严峻和持久，同时又与“爱国抗日”主题暗合，即只要大家齐心协力、坚 持信念，再凶猛的妖魔都能制服，胜利必将指日可待。
(3)除《铁扇公主》之外，其余8部影片大都把约40％的片长分配给 “转折”部分。可见我们对创造戏剧冲突、展现主人公如何突破重重障碍 的过程相当在意，中段“敷衍”o部分一点也不“敷衍”。如果加上“接”的部 分，同时还符合乔吉总结的“凤头、猪肚、豹尾”原则，即中间部分要像猪肚 那样充实有丰富的内容。
(4)90年代前我国的flash动画电影，通常会有一个“胜利的，J、尾巴”。与 西方电影结构理论中“三幕”或“四幕”架构中结局约占全片的25％相比． 我们的结局收得较快。《金猴降妖》虽分集剪辑但其结局部分也仅占 20％．《一幅僮锦》、《孑L雀公主》、《金色的大雁》、《哪吒闹海》依次占13． 9％、1 5．7％、15．6％和16．2％．《铁扇公主》、《大闹天宫》、《天书奇谭》的结 尾则更短，依次占4．1％、7．1％和5．5％。这种“快收”格局继承了元杂剧 结尾通常用两句、四句或八句诗句概括全剧内容——为“题目正名”的古 典戏剧收煞传统。
(5)“结局”与结构的关系问题。如《铁扇公主》的结局，孙悟空煽灭山 中大火，师徒四人通过火焰山，而后面百姓生活的交代．似乎与全片内容 缺乏必然的联系。《金色的大雁》结局齐唱跟着毛主席跟着共产党的部分 也存在这一问题，其他短片这有类似的情况。一方面我们可以理解为这 是当时斗争形势的需要，另一方面这种结局的处理方式，也同元杂剧第四 折有些“内容不是故事的自然发展，而是创作者主观安排，与前几折之问 严重缺乏统一与必然”o的传统有关。
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