荆门制作水墨动画《小蝌蚪找妈妈》采用了我国特有的水墨技法
4．水墨动画 中国水墨画相传已有一千多年的历史，其表现风格主要是突出水与墨的渲染效果，无论是人物还 是背景都没有边缘线，意境优美，气韵生动，虚实相生。水墨动画片就是
在此基础上发展起来的一种 具有鲜明中国特色的表现艺术。1960年7月5日我国第一部水 第三章动画审美与动画创意墨动画《小蝌蚪找妈妈》的诞生，打破了绘画不能产生动态的传统观念， 将中国动画艺术的民族风格推向新的高峰，这是世界动画史上的一个创举，也奠定了动画电影“中国 学派”的地位。图3．13
水墨动画《小蝌蚪找妈妈》图3．14 水墨动画《牧笛》 水墨动画《小蝌蚪找妈妈》采用了我国特有的水墨技法，没有边缘线，完全突破了一般二维动画 “单线平涂”的制作方法，将国画大师齐白石笔下的蝌蚪、青蛙、鸡、鱼、虾、蟹等搬上了银幕，赋 予它们以新的生命，使其产生动态感知。影片中，纯朴简约的写意传神之笔所构成的景、物，比单线 勾画、色彩平涂更富有质感。可以说，影片的每一个镜头都是一幅动人的画面。当时的文化部长茅盾 在看完影片后，感动之余专为影片题词：“白石世所珍，俊逸复清新。荣宝擅复制，往往可乱真。何 期影坛彦，创造惊鬼神。名画真能动，潜翔栩如生。柳叶乱飘雨，芙蕖发幽香。蝌蚪找妈妈，奔走询 问忙。只缘执一体，再三认错娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。认识不全面，好心办坏事。莫笑故事诞 ，此中有哲理。画意和诗情，三美此全具。”法国《世界报》也对该片发出赞扬的评论：“中国水墨 画，画的景色柔和，笔调细致，以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生了魅力和诗意。 ”①
水墨画的创作通常是在宣纸上完成的，但水墨动画却是在特有的动画纸赛璐珞片l一．OJ作的。“ 我们虽然在银幕上看到活动的水墨渲染的效果，但实际上只有在静止的背景画面中才能找到真正的水 墨笔触，只有背景画面才是如假包换的中国水墨画。原画师和动画人员在影片的整个绘制过程中，始 终都是用铅笔在动画纸上作画，一切工作如同画一般的动画片，原画师一样要设计主要动作，动画人 员一样要精细地加好中间画，不能有半点差错；如果真的要在宣纸上用水墨画出那么多连续动作，世 上没有一位画家能把连续画面上的人或动物的水分控制得始终如一。”②
这就是说，传统的水墨动画 片制作与传统的手绘动画并无本质上的区别，只是制作过程更为繁琐、耗时，其中的奥秘和关键程序 集中在摄影部分。“画在动画纸上的每一张人或动物，到了着色部分都必须分层上色，即同样一头水 牛，必须分出四①转引自颜慧、索亚斌：《巾困动画电影虫》，中国电影出版社，2005年，第67页。 ②黄玉珊、余为政编：《动画电影探索》，台北远流出版事业股份有限公司，2000年，第101页。 动，画创作与创意五种色彩，有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色，分别 涂在好几张透明的赛璐珞片上。每一张赛璐珞片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后再重合在一起用 摄影方法处理成水墨渲染的效果。也就是说，我们在屏幕上所看到的那头牛，最后还是靠动画摄影师 ‘画’出来的。工序如此繁复，光是用在一部水墨动画片摄影所需要的时间，就足够拍成四五部同样 长度的普通动画片。”①图3．15水墨动画《鹿铃》图3．16水墨动画《山水情》 从1960年上海美术电影制片厂创作第一部水墨动画至今总共完成了四部水墨动画作品，它们分别 是：1960年的《小蝌蚪找妈妈》(导演：特伟、钱家骏)，1963年的《牧笛》(导演：特伟、钱家骏)， 1982年的《鹿铃》(导演：唐澄、邬强)，1988年的《山水情》(导演：特伟、阎善春、马克宣)。
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