济宁中国动画中的人与动物之间的冲突制作案例
第三节 自然地理与情节构成 在动画创作过程中，自然环境的差异使得文化逐渐形成各自不同的特性，而 文化的差异又造成了创作者的认知差异，因此，在自然地理环境的作用下，动画作 品情节上也呈现出本质上的差别。 纵观中国带有地域性质的动画影像，区域文化特质的缺乏，人文自然景观特 色的缺失以及浓郁民俗特色内涵的苍白，都使得动画中的“人与自然观”长期被忽 略。
不仅动画影像如此，在现实社会发展中，这一现象折射出“生态自然观”远远 没有成为一种习惯性的社会认知和达成一种发展观的共识，因此也就无法自然涵 养在动画作品中。然而有一点是毋庸置疑的，那就是我们在影像作品的创作中， 一方面呼吁文化个性的建立和文化底蕴的浸润，另一方面又忘记了，人类追求高 品质的文化生活，首先是建立在人与自然和谐共存的基础之上的。几千年文明的 积淀正是保持文化先进性和恒久不断的基石，把握人与自然和谐相处的精神底 蕴，弘扬中华民族文化传统中的精华，并加以创造性地重建，将弥足珍贵的人文精 神应用到艺术创作中，是和谐的自然社会观的要求，也是我们在发展与蜕变中不 容推卸的责任。
一、冲突与制约：中国动画中的人与动物 在动画中，自然界成为梦想的发端地，生态关系体现在动画中，表现出来的可 能是真实的自然景象，或者是已经消失的景观，或者是梦想中的绿色家园，也许是 宇宙中清凉的绿洲。所有关于人、动物与自然的景致，都带着人类的情感。诚然， 人的确是众多生灵中最聪明的，可是由于人类社会的不断发展与进步，导致一些 人的贪欲随之膨胀，对自然的破坏大大超过了它所能承受的程度，使灵性的生物 遭受涂炭……在中国的许多动画作品中，人与动物的关系是简单的、线性的，更是 缺乏沟通与交流的，在情节的设置上，常常表现出正面的冲突，在角色关系上，也 多体现为人类对动物构成的制约关系。 改编自寓言故事的水墨动画《鹬蚌相争》归根结底是一个“渔翁得利”的结局， 而《草人》是叙述民间渔人与鹄鸟冲突的剪纸动画，两者的共同点是，片中人和动 物、动物和动物之间的冲突都有明显的表现。人和动物之间的冲突面，显示出自 然界中人与动物的某种食物链关系。
此两片中，人物是以“狩猎者”的身份出现 的，他们怀着某种侥幸，做着一点“白日梦”，期待着不劳而获，在自然界中看似掌 握着主动权，猎捕动物，实质上是一种被动的角色。渔人反映出逗趣与贪婪的形 象，如《鹬蚌相争》中的渔夫等待鹬蚌的争斗，《草人》中渔翁选择了以乔装草人的 方式等待鹄鸟熟睡好撒网捕捉。
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