丽水中国古典戏剧机构理论“三段式”发展“四段式”表述制作动画
2．中式结构的基本原则：“三段式”和“四段式” 寻着这一思路，我们发现，从历史发展的角度看，中国电影基本上是从 三个方面学会电影叙事的．即传统的叙事文体(史传文学、元杂剧、明清传奇 和小说)、三四十年代的好莱坞电影和四五十年代苏联电影(分别学到了叙 事结构、叙事技巧和文学境界)。为了探究中国flash动画电影是如何讲故事，找 寻中国flash动画电影讲故事的潜在原则，我们试着先从结构人手进行考查。中国古典戏曲是中国传统 文化的一个重要组成部分，与古希腊悲剧、 印度梵剧并称为世界三大古老戏剧流派。在中国戏剧史研究中，关于戏 剧的形成有先秦、西汉魏晋南北朝等观点，但是。较多的学者认为中国戏 剧正式形成于唐、宋而兴盛于元。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中， 曾先后出现了宋元南戏、元杂剧o、明清传奇、近现代京剧及各种地方戏， 其中以元杂剧成就最高。“四折一楔子”是元杂剧最常见的结构模式，通 常是一本四折演一完整的故事，有时再加上一个楔子。所谓“折”，相当于 “幕”，是全剧情节发展的大段落；所谓“楔子”，是四折之外的独立小段落， 杂剧里加在第一折前头或两折之间的片段，作用在于介绍人物、说明情节 或加紧前后剧情的联系。
中国古典戏剧结构理论基本上是在“三段式”的基础之上进一步发展 成为“四段式”的表述。元代文人乔吉在谈到创作“乐府”的章法时．总结 出“凤头、猪肚、豹尾”o六字要诀。后多用来比喻好文章的=三个部分—— 开头，要像凤头那样美丽、精彩；主体，要像猪肚那样有充实、丰富的内容； 结尾．要像豹尾一样有力。明代李开先在论及“曲尾”时补充道：“世称‘诗 头曲尾’，又称‘豹尾’，必须急并响亮。含有余不尽之意。”●这些论述被后 人不断引申，最终不仅成为戏剧结构经典，而且成为中国古典文学总的写 作规律，而这恰于亚里士多德“开头、中间和结尾”三段式殊途同归。顾仲 彝认为：“中外古今一切好的剧本都符合这一完整性的艺术规律，这绝不 是一种偶然现象。因为它是从生活中一般现实发展中概括来的，反映了 生活的发展规律。”o元代的范柠在论及诗的结构规律时说：“作诗有四法：起要平直．承要 从(春)容，转要变化，合要渊永。”
o这里的“起、承、转、合”．与元杂剧传统 基本结构——“四折一楔子”(就是开始一个楔子作为导人，然后再由四套 曲子构成完整的戏剧主体)是一致的。明代戏曲理论家王骥德在《曲律》 二卷·论章法中提出戏曲结构的构思原则．认为“作曲者．亦必先分段数， 以何意起、何意接、何意作中段敷衍、何意作后段收煞，整整在目，而后可 施结撰。此法，从古之为文，为辞赋，为歌诗者皆然”o。王骥德提出谋篇 布局的具体做法：第一步是分段，分成“起”、“接”、“中段”(或叫敷衍)和 “后段”(或叫收煞)四段；第二步形成整体结构观．要做到历历在目、了然 于胸；第三步才是布局成章。认为自古以来做文章的大致都遵循这一章 法，并强调“结构”是戏剧创作构思中的重要一环。
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