玉溪分析动画电影《追爱总动员》的字幕设计一个新的认识制作
(四)电影字幕里的动画语言 用动画的形式表现电影字幕的历史已经很久了，动画所诠释的，绝不仅仅是 影像，当这些文字以及由文本带来的符号以动画语言进行诠释的时候，人们还是 会惊叹于创作的魅力，动画的形式似乎存在于影像世界的任何一个角落。在非主 流艺术家的眼里，动画成为表达他们内心的最好工具，那些或者粗犷或者细腻，或 者漫无目的或者心思缜密的线条，那些或者抽象写意或者逼真写实的动画形象， 除了将他们对艺术和生活的理解转化为这样一种令人感动的形态之外，还将这个 大干世界最美的一面进行了图释化的过程。那些沙漏中不起眼的细沙，那些商店 玻璃柜中琳琅的糖果，那些垃圾堆中沉默的铁丝和木块以及那些五颜六色、可塑 性强的橡皮泥，都成为了动画创作的素材。 在电影字幕的呈现方式中，文字不仅传达抽象概念，其本身也是一种视觉对 象。文字的字体、字号、颜色、显现方式等都会带来不同的审美感受。字幕已不再 仅仅用于解释影片的内容，它成为了电影的一个元素，它不仅可以诠释影片的画 面，还可以调节影片的节奏，甚至起到结构影片的作用。字幕可以激发观众的好 奇心而调动气氛、可以转场、可以成为两个无法衔接的镜头之间的过渡……它已 不仅仅是解说词的替代品。各种生动的文字符号是感情运动的书画轨迹，它们不 是抽象的，而是内心状态的直接再现。因此，可以说电影字幕是电影艺术表现力 的重要元素。①
对于电影字幕的视觉探索最早起源于一部叫做《金臂人》(1955)的 电影，形象化和符号化的造型为电影字幕带来了崭新的视觉风格。这里我们通过 分析电影《追爱总动员》的字幕设计来确立一个新的认识：字幕主要是作为一种文 字的外在形式，一种视觉表现元素在影片中发挥作用的。而使得影片具有核心吸 引力的，是影片所传达的文化。
在都市爱情文化风靡的今天．电影选择了这一文化 因素作为卖点。
《追爱总 动员》④是一个关于一见钟情的故事。影片讲述了一对都市男女偶然遭遇后发生 的通俗爱情，一见钟情很浪漫，却也足够麻烦，尤其是发生在一个羞涩男孩与一个 纯情女孩之间的时候，于是“月老”出手相助，“红娘”也层出不穷。年轻的广告创 意员信哲在城铁上偶然遇到女孩静怡，一见钟情，分手后久久不能忘怀。男孩一 群越帮越忙的朋友，及一群疯狂的女孩携同男女主角上演了一出啼笑皆非的追爱 行动。 考虑到电影的整体风格和轻喜剧效果，《追爱总动员》的片头字幕采用了二维 动画的表现形式以展现轻松幽默的风格，同时又有所突破，因此敲定用flash制作 形象化字幕的手法，最终片名的呈现方式是一段15秒钟的动画，不但具有独立的 情结而且也与电影相得益彰。片头字幕中一共出现了三个人物，分别是时玮扮演 的女孩静怡，侯凯扮演的信哲，他们是《追爱总动员》的男女主角，另外一位就是本 片的导演高亚麟，同时他也是片中男主角健豪的扮演者。三人的卡通造型尽量接 近真实人物的特点，并加以夸张和润色以适合flash的表现形式。
动画伊始，是女主人公的动画角色活泼出场，紧接着追爱男孩信哲骑摩托车 追出来。女孩的形象尽量与“爱”字靠拢，为此为女孩增加了道具一草帽和上面 的花束以及背包；男孩则利用摩托车和人物的姿势构成“追”字。而“总动员”三个 字则是由摩托车喷出的尾气烟雾经过变形幻化而成，人物的造型旨在为形象与字 幕的转化提供便利。当男孩追上女孩，随即分别变成能指的符号：“追爱”，“总动 员”也定格在银幕上。
形象化的文字表现方式是影片的创新之处，一方面，在艺术 形式上给人耳目一新的视觉感受；另一方面，用卡通造型演绎电影字幕，符合影片 的主题和基调。粉红色的主色调营造出爱情的浪漫，夸张的动作和丰富的想象力 呈现出喜剧的格调；同时，字幕还为片中人物的性格也作了一个小小的铺垫，简单 但富有戏谑性的动作揭示了男女主角性格的一方面。随即，导演乘坐城铁驶入画 面。在这里，每一个元素都是别具意义的。像城铁，就是电影中一个特定的场所， 在城铁，男孩对女孩一见钟情，而导演乘坐城铁划过画面，用手电筒晃动地寻找， 光束的最终落点与电影的第一个镜头相衔接。 因此字幕插入影像的原则是：文字本身没有意义，它需要与影像发生碰撞，实 现融合，并使影片产生超越文字与影像的新的审美内涵。
文字的造型也力求与影 片整体风格相统一，并且可以借助汉字的独特性表达一种别样的审美，传达一种 别样的欢乐，在字幕设计的多元化创作中体验视像带来的盛宴。而作为以动画艺术形式呈现电影字幕的方式，《追爱总动员》并不 是开创者，但是，在电影内容、形 式和风格与动画表现特点和节奏的把握上，《追爱总动员》无疑是具有创意的。
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