晋城动画《汽车总动员》故事情节制作

晋城动画《汽车总动员》故事情节制作
《汽车总动员》的导演约翰·雷斯特本身与汽车有着几十年的渊源。作为雪 佛兰汽车经销商的儿子,在汽车模型中消磨掉童年时光的雷斯特对于汽车的情 感,成就了后来《汽车总动员》的人性化与生活化。当少年雷斯特在汽车厂开始他 人生的第一份工作时,我们似乎听到了若干年后作为动画导演的雷斯特的感慨, 这些真实的肺腑之言让我们不难理解为什么优秀的动画来源于对生活的体验、对 人生细节的描摹和对心灵涟漪的记录。“我经脉中的血液,属于我的动画事业;而 我的动脉里,流淌的则是汽油一当它们最终在我的心脏汇聚时,所能产生的激 情,代表着我生命的极限。”雷斯特在1998年决定制作一部与汽车有关的动画电 影,这来源于他少年时对汽车的体验,而直接缘起则是他当时观看的一部有关洲 际高速公路的纪录片,纪录片讲述的是公路的兴建对旁边的小镇产生的影响。当 雷斯特因为纪录片而对原来的生活体验产生触动时,《汽车总动员》的故事情节已 经在他脑海里形成了雏形,在他不停地幻想着那些公路旁的小镇会因为公路而产 生怎样的变化,将诞生何种故事的时候,那些少年时代的生活一一浮现,那些青涩 岁月里蕴含的特殊感情,正是电影最打动人心的亲情和友情。《汽车总动员》的主 角迈克奎恩有着与雷斯特相似的性格——在事业的道路上一路狂奔,却对许多情 感视而不见,忽视了许多驿路景观,早就忘却了有时候应该放慢脚步去认识美好 的生活……当雷斯特再回味自己少年时光的时候,他将所有的惋惜、遗憾、梦幻和 理想都赋予了影片中的角色,它们,承载着动画人真实却无法重新绘制的情感 经历。
苏西·坦普尔顿,一位女性动画导演,她的许多优秀作品(1999年的《斯坦 利》,囊括了十五项国际电影奖;2001年的《狗》,则获得了十六个奖项)也许并不为 多数人所熟知,她的作品也许很难找到商业的契合点,但是她的一段话让人感动: “对我来说,提炼出一个想法和观念的本质特征并集中刻画这个特征非常重要,对 短片来讲,宁愿在影片中出现一些不能让人留下深刻印象的瞬间片断,也不能大 而全地像流水账一样把所有的东西都在影片中反映,短片的这种形式是让观众感 觉希望延长着几分钟,而不是希望把片中众多的东西删减。”动画的创作就像做 诗,诗讲究的是韵律,动画短片需要的是节奏;诗是生活的凝练,动画是生活的提 炼、抽象和夸张;动画的生命就像生活一样,时刻需要“给咖啡加点盐”般的调剂, 才能延续生命。
如果说,诗的美是充满意象和隐喻的美,那么动画里也会有这样的美的慢箭。 “——最高贵的美是这样一种美,它并非一下子把人吸引住,不作暴烈的醉人的进攻(这种美容易引起反感),相反,它是那种渐渐渗 透的美,人几乎不知不觉把它带 走,一度在梦中与它重逢,可是在它悄悄久留我们心中之后,它就完全占有了我 们,使我们的眼睛饱含泪水,使我们的心灵充满憧憬。”尼采这样说。所以,一部动 画影片决不是简单的图像的组接,它有所有电影语言都具有的叙事原则,又拥有 电影语言所没有的丰富而超强的表现力,而且,多了诗的精美和流动性。因此,当 源自于生活的真实体验和点滴感受,一旦被赋予了诗意的美妙,被赋予了影像语 言的张力,被赋予了动画艺术对于生命情怀无限放大和人生梦想无限链接的能 力,便释放出无穷的力量。 转载请注明:晋城flash动画制作公司:http://www.flash520.com/city160/







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