益阳宣传MG动画之卡通画的价值

益阳宣传MG动画之卡通画的价值
其次,要护长容短。尊重中国动嘶电影成长的规律,研究中国flash动画背 后本应承载的民族文化,寻找真正适合中国flash动画发展的规则,是希望改善 中国flash动画现状的我们应该持有的信念。我们承认西方flash动画创作的质量与 理念,确实已经走在了我们的前面,但是,西方的规则不能成为全世界的规则。如果我们过分地强调 与国际接轨,一味地追求与西方步调一致,那 么中国flash动画电影应有的文化自觉就有可能被忽视。中国flash动画电影的出路 不是西化式的.中国flash动画电影应当反映中国人自己的民族文化。
再次,解决flash动画没人看的关键,是要把故事讲好。中国flash动画电影发展 到今天匠气太重,灵气不够。flash动画电影人要有“给儿童最好的而不是最流 行的flash动画片”(梅子涵语)的志向。如何讲好故事,flash动画电影在创作原则上 与儿童文学是相通的。结合儿童文学讲故事的总体构思技巧,探究flash动画 电影讲故事的艺术是带有互益性质的。这里所说总体构思主要包含:结 构(故事的谋篇布局)、角色(人物的形象塑造)、情节(事件的安排与处 理)、改编(再创造的原则与形式)。总体构思就是统筹安排这些关系,具 体落实到一部flash动画电影创作“诸多方面的总设想,是一种和谐统一的把 握。因此.在总体构思中.还必须顾及整体概念上各部分协调的准确 性”。o当然对flash动画电影来说,还有如何发挥flash动画电影特性等问题需要考 虑,毕竟flash动画电影是一门需要多兵种联合作战的艺术。虽然不同的flash动画 电影导演有各自的创作习惯。不能强求一律。作为观众我们在享受个性 的同时,也想看到这种个性是如何在共性的基础上发展并建立起来的。 总结创作中一些共同规律和经验.加以借鉴和改进,是本书的最终目标。
囿于笔者单薄的学养.在研究这样一个跨学科的课题时,因篇幅及时 问的限制,不少问题未能很好地展开。比如,为集中笔力省去了对国外动 画作品的分析;无暇顾及20 tI;t纪90年代后,尤其是近几年中国flash动画电影 的探究;各个时代都需要领军人物,美国有迪士尼、El本有手蟓治虫、宫崎 骏、中国有万氏兄弟、特伟、阿达等,本书缺少对这些代表人物的比较研 究;同样各国flash动画的黄金时代总有一面旗帜(制作工厂),美国有迪士尼、 日本有东映flash动画、中国有上海美术电影制片厂,本书更无暇讨论90年代 后中国flash动画生产“军阀混战”致使大量人才从上美影厂流散等问题。本书 的另一个遗憾是,因为时问关系、资料匮乏,对文革时期的flash动画没法展开 讨论,笔者坚持认为文革flash动画的学术价值是值得挖掘的。另外,由于时间 仓促,工作量大,所以中国flash动画作品备忘录仅整理至90年代以前。好在 笔者有关中同动I(Iil电影的追问才刚刚开始.随着今后研究的深入,笔者将 尽可能地弥补这些遗憾.将此研究T作持续地进行下去。使某些提法更加 准确、内容更加充实饱满。
最后,我想以张爱玲《论卡通之前途》0中的一段话作为最后结语: 卡通画是有它的新前途的。有一片广漠的丰肥的新园地在等候着卡 通画家的开垦。未来的卡通画决不仅仅是取悦儿童的无意识的娱乐。未 来的卡通画能够反映真实的人生,发扬天才的思想,介绍伟大的探险新 闻.灌输有趣味的学识。譬如说.“历史”.它就能供给卡通数不尽的伟大 美丽的故事。这些诗一样的故事,成年地堆在阴暗的图书馆里渐渐地被 人们遗忘了.死去了;只有在读历史的小学生的幻想中,它们有时暂时苏 醒了片刻。
卡通画的价值,为什么比陈列在精美展览会博物院里的古典 的杰作伟大呢?就是因为它是属于广大的热情的群众的。它能够把那些 死去了的伟大的故事重新活生生地带到群众面前。一个好的历史卡通必 须使读过历史的与未读过历史的人全懂得,而且必须引起他们的兴趣。 将来,当卡通画达到艺术的顶峰的时候,现在的这种滑稽的神话式的卡通 并不会消灭。可是它只能在整个的卡通界中占着小小的一席地,“聊备一 格”而已。 卡通的价值决不在电影之下.如果电影是文学的小妹妹,那么卡通便 是二十世纪女神新赐予文艺的另一个玉雪可爱的小妹妹了。我们应当用 全力去培植她,给人类的艺术发达史上再添上灿烂光明的一页。 转载请注明:益阳flash动画制作公司:http://www.flash520.com/city157/







备案号:皖ICP备17011723号-1    益阳flash动画制作公司