成都动画制作公司设计光线的3大功能

成都动画制作公司设计光线的3大功能
四、光线
(一)光线的表现形态 光线是一切影像艺术创作中的灵魂。因为“光线,是揭示生活的因素之一,是人和一切昼行动物 大部分生命活动赖以进行的条件,又是推动生命活动的另一种力量——热量——的视觉对应物”②。
人对光的知觉是一种视觉生理与心理共同作用后产生的效果,属于主观感受范畴。在传统的影视创作 中,对光线运用的观念足:真实地再现现实的、自然的光线。而今伴随着艺术观念的发展,单纯的“ 自然光效”已经无法满足观众的审美情趣和需求。于是,影视中的光线如何超越生活的原始状态,如 何能够鲜明地、强烈地显现出一种人为创造的视觉冲击感,就成为现今影视创作的重要意识。
这种意 识更多强调了画面效果至上的用光原则:“它所遵循的是特定环境下主观感受对光线效果的再现,只 不过这种光线形态要在视觉整体上更像(接近)我们生活的环境空间,但它绝不是‘真实’的,而是创 造的,是模拟的,①参考阎评、张勃:《现代动画艺术设计分析》,陕西人民美术出版社,2004年, 第24页。②鲁道夫·阿恩海姆:《艺术与视知觉》.四川人民出版社,2001年,第406页。120 第六章动画电影语言的创作元素是浓缩的,是主观的。”①
(二)光线的基本功能
1.视觉基调 影视画面中的光线可以为观赏者提供一种视觉的整体感觉,也称为“视觉基调”。或者说,画面 的光线基调实质上构成了视觉基调的主流,它对画面的表现方式具有强烈的渗透效应,也对受众的视 觉心理起着不可忽视的暗示作用。 视觉基调可以分为三种形式:亮调、中间调和暗调。通常一部影视作品都存在一种主体调子,例 如宫崎骏的《龙猫》所呈现的明朗、充满活力的视觉基调,令受众产生发自内心的愉悦之感;而《埃 及王子》的沉重光线的基调,又引领人们通过史诗般的视觉感受来重温尼罗河畔那段震撼于世的古老 传说。
2.场景气氛 场景光线气氛效果是导演对场景处理、镜头段落处理的重要语言形式,不同的光线气氛加强了导 演的艺术表现风格。观众也往往是从场景的光线气氛中感悟到导演的创作意图,解读作品的内在寓意 。可以说,现代动凰影片的光线运用已经成为一种主观性很强的场景气氛营造手段。
3.人物塑造 影视作品中的光线不仅在营造场景气氛上具有得天独厚的优势,同时在对人物的塑造方面也产生 着独特的功效。一部优秀的影视作品往往会对不同的人物设计一种造型光效,只要该人物一出现,就 被特定的光效所笼罩。简言之,光效可以成为人物塑造的标识性符号,这一点与影视音效的功能是相 仿的。例如在迪斯尼早期的动画片《白雪公主》中,白雪公主的出现始终伴随着明快的光线基调,而 皇后出现的画面则往往被投射上暗光线和冷光源,使人马上产生一种阴险、毒辣的视觉联想。 转载请注明:成都flash动画制作公司:http://www.flash520.com/city14/







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