临汾中国动画片最突出的艺术特点制作之一形式的不拘一格
2．形式的不拘一格 形式的不拘一格是中国动画片最突出的艺术特点之一。五千年悠久文明史形成的丰厚的文化底蕴 ，造就了不同风格的中国动画家，带来了中国动画片百花齐放的格局。即便同是水墨动画片，《小蝌 蚪找妈妈》用的是齐白石的画意，《牧笛》取的是李可染的笔法，而《雁阵》掇的是贾又福的墨趣。 捃摭各殊，造境相异。这使中国动画片在形式上无仿无循，千姿百态，从而得以独树于世界动画之林 。 在洋溢着浓郁民族特色的同时，中国动画在创作中还能够恰如其分地渗透创新精神，将各种艺术 表现手段加以有机融合，形成独具特色的艺术瑰宝。1961—1964年上海美术电影制片厂推出的《大闹 天宫》便是其中一例。 作为我国第一部动画长篇，《大闹天宫》题材取自《西游记》。在塑造影片的主角孙悟空时，我 国当代最为著名的漫画家、装饰画家张光宇先生，广泛地吸收了中国传统艺术中的民间木刻、剪纸、 京剧艺术装饰风格以及古人绘画，最终形成了独特的浓重装饰风格。同时孙悟空的整个形象、衣着、 动作都紧紧扣住人物性格，摒弃了1941年《铁扇公主》中类似米老鼠形象的孙悟空造型，使得该形象 更加符合我国受众的审美倾向。图3．4
《大闹天宫》 在《大闹天宫》的场景设计风格方面，创作者吸收了古代壁画、建筑等民问艺术的优良传统，又 充分发挥想象创造力，不仅极具装饰特点，与人物相得益彰，还成功地营造了一个梦幻感十足的神话 世界。在影片的音效创作上，《大闹天宫》浓缩了民族戏曲精髓，采用并突出强调了京剧配乐，尤其 以锣、鼓等为代表的传统乐器在节奏上的表现，更增添了中国传统艺术的视听效果，令人赞不绝口。 想象性、夸张性、假定性以及流畅性是动画动作设计的基本原则。《大闹天宫》的动作设计以中 国传统京剧艺术动作编排为参考，流畅自然地表现了众多角色的运动特征：孙悟空的灵巧敏捷，巨灵 神的笨重，哪吒的风火轮以及四大天王件件法宝的展示……都发挥得淋漓尽致，即使今天再来观赏， 依然称得上是“前无古人”的经典之作。
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