宜宾中国动画学派的创意与创作风格制作（名族性与戏剧化）
一、中国动画学派的创意与创作风格 (一)民族性与喜剧化 1957年，中国动画元老特伟先生提出的“走中国民族之路，敲喜剧风格之门”的创作理念，一直 深深地影响着中国动画。几十年来，中国动画人借鉴自身悠久历史的绘画、雕塑、建筑、服饰，乃至 戏曲、民乐、剪纸、皮影、年画等民族、民间艺术资源，创造出令世界动画业为之惊叹的动画精品， 并以中国动画学派的独特风姿，引起广泛关注和赞誉。50多年来，上海美影厂拍摄了近500部动画片， 累计20 000多分钟，其中在国内获奖100多次，国际上获奖70多次。1967年10月，周恩来总理在接见日 本电影代表团时这样说：中国动画片是中国电影事业中，找到了独自方向的比较卓越的部门。
1．深厚的文化底蕴 观赏中国动画，我们能够处处感受到中华民族深厚的文化底蕴，例如《鹿铃》、《山水情》等水 墨动画片，脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水；《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》等 传统动画片，借鉴的是中国古代寺观壁画；《渔童》、《金色的海螺》、《牛冤》等剪纸片，吸取的 是中国皮影和民问剪纸的外观形式；《南郭先生》、《火童》则融合厂汉代画像石和画像砖的刚健风 格；在《三个和尚》中，人物的举手投足，清新的背景音乐没计，均借鉴了中国戏曲；《骄傲的将军 》、《医生与皇帝》，将京剧脸谱赋予角色。中国动画片中描写的神仙、鬼怪、法术也完全本土化， 像峨冠博带、行走驾云的太白金星；时向钻出地面、爱管闲事、矮得像地缸似的土地爷；穿着红兜肚 、脚蹬风火轮，可以变成三头六臂的白胖童子哪吒；手持如意金箍棒，一个筋斗十万八千里的孙悟空 ；能辨别忠奸、善恶的獬豸、谛听；还有图3．3《南郭先生》顺风耳、千里眼、人参娃娃……这些植 根于中国神话、童话、民间传说和文学作品的动画形象，全然土生土长，别无依傍，与古希腊、古罗 马以及欧美等国的神祗、魔鬼、魔法、巫术迥然不同。即使绘写现代生活的动画片，从服饰习俗、环 境描绘到人物面貌、性格特征，也都纯然是一派中国气概。正是对优秀传统文化的借鉴和对本土现实 生活的提纯，使中国动画片呈现出地道的中国风貌。
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