宜宾中国动画学派的创意与创作风格制作(名族

宜宾中国动画学派的创意与创作风格制作(名族性与戏剧化)
一、中国动画学派的创意与创作风格 (一)民族性与喜剧化 1957年,中国动画元老特伟先生提出的“走中国民族之路,敲喜剧风格之门”的创作理念,一直 深深地影响着中国动画。几十年来,中国动画人借鉴自身悠久历史的绘画、雕塑、建筑、服饰,乃至 戏曲、民乐、剪纸、皮影、年画等民族、民间艺术资源,创造出令世界动画业为之惊叹的动画精品, 并以中国动画学派的独特风姿,引起广泛关注和赞誉。50多年来,上海美影厂拍摄了近500部动画片, 累计20 000多分钟,其中在国内获奖100多次,国际上获奖70多次。1967年10月,周恩来总理在接见日 本电影代表团时这样说:中国动画片是中国电影事业中,找到了独自方向的比较卓越的部门。
1.深厚的文化底蕴 观赏中国动画,我们能够处处感受到中华民族深厚的文化底蕴,例如《鹿铃》、《山水情》等水 墨动画片,脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水;《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》等 传统动画片,借鉴的是中国古代寺观壁画;《渔童》、《金色的海螺》、《牛冤》等剪纸片,吸取的 是中国皮影和民问剪纸的外观形式;《南郭先生》、《火童》则融合厂汉代画像石和画像砖的刚健风 格;在《三个和尚》中,人物的举手投足,清新的背景音乐没计,均借鉴了中国戏曲;《骄傲的将军 》、《医生与皇帝》,将京剧脸谱赋予角色。中国动画片中描写的神仙、鬼怪、法术也完全本土化, 像峨冠博带、行走驾云的太白金星;时向钻出地面、爱管闲事、矮得像地缸似的土地爷;穿着红兜肚 、脚蹬风火轮,可以变成三头六臂的白胖童子哪吒;手持如意金箍棒,一个筋斗十万八千里的孙悟空 ;能辨别忠奸、善恶的獬豸、谛听;还有图3.3《南郭先生》顺风耳、千里眼、人参娃娃……这些植 根于中国神话、童话、民间传说和文学作品的动画形象,全然土生土长,别无依傍,与古希腊、古罗 马以及欧美等国的神祗、魔鬼、魔法、巫术迥然不同。即使绘写现代生活的动画片,从服饰习俗、环 境描绘到人物面貌、性格特征,也都纯然是一派中国气概。正是对优秀传统文化的借鉴和对本土现实 生活的提纯,使中国动画片呈现出地道的中国风貌。 转载请注明:宜宾flash动画制作公司:http://www.flash520.com/city132/







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