肇庆MG动画之《埃及王子》案例分析制作如何塑造

肇庆MG动画之《埃及王子》案例分析制作如何塑造有风格的个性符合
(三)形象符号的塑造风格的魅力 艺术家在作品中显示出来的有别于其他艺术家的创作个性和艺术特色称为风格。艺术家都有其独 特的生活经历、艺术修养、审美趣味、审美标准和价值取向,加之人与人的气质和性格也不处理、内 容的评价和艺术语言的运用都有其个人特点。 法国著名美学家和文学评论家布封(Bufton)有一句名言:4风格即其人。”讲的就是这个意思,我 国古代文学理论家刘勰也认为,才、气、学.习是艺术家形成风格的四大要求。风格是艺术家成熟的 标志。风格的形成.要有一个过程,并且要有一定的稳定性.但风格也不是一成不变的。正如人的性 格也会发生变化。下面我们将以《埃及王子》为例,讲述如何塑造有风格的个性符号。
1舞台风格下的flash动画角色造型 部成功的flash动画影片必须具备完整而独特的美术形式风格.例如《萤火虫之墓》具有相对写实 的美术风格一一人物造型相对写实.背景刻画写实(海边沙滩、废弃了的破茅屋等).构图按照现实世 界的透视关系塑造空间,色彩是按照光源形成的自然色调和明暗变化设计的。 早期的flash动画短片更像是漫画式的风格。例如米老鼠强调线条的有趣变化和造型风格的趣味性 .构图强调视觉中心突出、不完全受物理环境条件及透视规律限制,背景设计通常是需要什么就出现 什么.不追究现实可能性。 《埃及王子》则具有强烈的舞台风格.图案化的景物设计.图案化的人物造型,尤其是构图和色 彩具有极其明显的埃及绘画风格和装饰性——高度形式化的影像视觉剪影效果.二维空间的场面调度( 壁画上的故事).背景被概括成统一色调和简单轮廓(法老的宫殿城堡建筑工地的造型与色调)。
2利用光源打造人物个性 光源设计在flash动画片中可以成为 种主观的强加式的.甚至某种意义上比较任意的造型元素. 也就是说在个场景中,或者是在一个镜头内.光线都是可以根据需要而变化的。《埃及王子》的镜头 体系中所出现的一个场景内光源不统一的情况就有很多地方。例如在影片开始的段落中.镜头1是后景 的法老头像.它的眼底深重的阴影很明显是顶光效果。然而到了镜头2,光线效果却是满堂透亮.显然 这种效果不会是一个顶光光源就可以解决的。这种光线的改变虽然不符合实际的情况.但作者借助这 种不同的光效处理获得了视觉需求上的统一,即威严和辉煌的场景效果。又比如姐姐和摩西相见的那 一场,整个场景都是冷冷的蓝色.直到姐姐开始唱起安眠曲时.镜头内姐姐的那一方突然出现了一片 暖光.而摩西狂奔在回宫殿的冷冷的路上……当他突然停在高耸的石柱边开始了独白式的歌唱时.主 观的、突如其来的强光照射到他的脸上,从而刻画出了当时的人物心理。相比较之下.flash动画片《 大力神》在视觉j中击力上就略显逊色。《大力神》全片唯一在单场戏内进行灯光突变的仅有缪斯女神 歌唱的段落.而且仅仅是总体上暖色调转换成冷色调。光源因素在迪斯尼的创作体系中仍然是一个相 对次要的元素.这与其在梦工厂出品的flash动画片中举足轻重的地位是无法相比的。也正因为如此, 《埃及王子》里频繁出现的主观性光源变化才更具有开拓性和美学意义。
(图5 37、图5-38) 3旁白和独白营造角色心理 如果说《大力神》中缪斯女神的歌唱的作用.不仅是间离的作用,同时为故事线索的发展埋下伏 笔.那么《埃及王子》中的歌唱完全相当于旁白了。它拥有着观照全局的视角.既有问离和预叙功能 .却同时又隐藏于整体叙事之中。因为这种旁白式的歌唱和flash动画片的整体音乐式的声音风格的合 拍.不但没有打断观影的思路和情绪.反而复活了旁白这种在当代故事片中几平已经不用的手法,进 而成为一种高级形态的间离。片中角色的独白式歌唱则无疑起着叙事、省略、表现心理动态的作用. 然而它更深层的意义却是:角色的歌唱使经典戏剧中的大段的戏剧式独白成功地得到了移植并获得了 新生。那如同莎士比亚笔下的哈姆雷特、李尔王式的长篇独白在歌唱形式的包装下不仅不会显得造作 和突兀,反而和整体的音乐性的叙事以及全片的声音风格相得益彰。flash动画片以其音乐元素在视听 构成中位置的前移而复活了旁白.也同样复活了独白。更准确地说.是为flash动画电影加入种在古老 戏剧传统中早已有之.却在现代故事片中难以生存的艺术表现元素。 转载请注明:肇庆flash动画制作公司:http://www.flash520.com/city108/







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